范立欣镜头里离乡别井的村民才是最真实的中国

导读:有一位导演,花了三年时间,深入四川经济落后地区,追踪拍摄一个家庭的离乡别井以及对生活的追求。在这个浮躁的时代,竟然有人不追求灯红酒绿和名利场,吃尽苦头去经济落后、...

有一位导演,花了三年时间,深入四川经济落后地区,追踪拍摄一个家庭的离乡别井以及对生活的追求。在这个浮躁的时代,竟然有人不追求灯红酒绿和名利场,吃尽苦头去经济落后、交通闭塞的地区拍摄一个普通家庭的一日三餐?看似,这不符合当代商业逻辑,但这还真的发生在范立欣身上。他是中国首位美国艾美奖最佳纪录片获得者,他镜头里的离乡别井的村民,记录着最真实的中国。

纪录片和电影最大的区别就是,纪录片是不作任何艺术加工的生活,电影是千锤百炼的艺术加工。当初拍摄让他一举成名的《归途列车》时,他就在摄影机旁边。主人翁和他的女儿为了生活的琐碎和分歧,当场扭打起来,这是范立欣导演始料不及的。是捕捉经济落后地区一对父女扭打的珍贵场面?还是去做一个和事老?经过内心剧烈的挣扎,范立欣还是选择去拉开父女二人。

范立欣觉得,拍摄纪录片的最大阻力就是中华传统的观念冲突。中国素有“家丑不外扬”的传统观念,平时连电脑都接触不多的村民,如何让他们若无其事地在镜头下展示生活最真实的一面,是拍摄纪录片最棘手的问题。

“起初,没有人愿意将自己不堪的一面示人。”范立欣如是说。拍摄《归途列车》期间,范立欣经过大量的长期的思想工作,才征得主人翁的100%信任。这部纪录片的跨度也长达3年时间,最终,皇天不负有心人,纪录片上映之后,轰动一时,荣获亚太电影节最佳纪录片大奖、第33届新闻及纪录片艾美奖最佳纪录片大片等国际殊荣。

    范立欣导演的作品,没有职场的勾心斗角,没有小资的咖啡与口红,更没有繁华与无病呻吟,有的是,镜头里最真实的中国,有的是,社会低层群体对生活的追逐和向往,有的是,普通家庭为梦而生的辛勤付出。这个社会,更加需要范立欣这种不追名逐利的好导演,需要更多客观真实的作品对过度浮夸社会的鞭挞。作为普通观众,想看的永远是不脱离现实生活的、接近生活的作品,也只有这样的作品,才能引起长久的共鸣。

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